Фрэнк О. Гери (Frank O. Gehry), всемирно известный архитектор, отмеченный множеством наград, скончался 5 декабря в возрасте 96 лет. Еврейско-американский зодчий, родившийся в Канаде, считался одним из самых оригинальных и впечатляющих талантов в мировой архитектуре. Гери ушел из жизни в пятницу у себя дома в Санта-Монике в Калифорнии. Меган Ллойд, глава его бюро, подтвердила кончину, наступившую после перенесенного респираторного заболевания.
Самым большим успехом Гери – и зданием, которое ассоциируется с ним более всего, – стал музей Гуггенхайма в Бильбао. Оригинальное здание с титановой облицовкой в промышленном городе на севере Испании с момента открытия в 1997 году превратилось в международную сенсацию. Оно способствовало обновлению города и сделало Гери самым узнаваемым американским архитектором со времен Фрэнка Ллойда Райта. Необычайный облик строения – композиция из серебристых сверкающих форм, взрывообразно вырывающихся из земли, – ознаменовал приход эмоционально насыщенного архитектурного стиля. В Израиле Гери участвовал в проектировании здания Музея толерантности в Иерусалиме.
Гери, один из первых архитекторов, осознавших раскрепощающий потенциал компьютерного дизайна, создал ряд других зданий, получивших признание критиков. Многие считаются шедеврами, чья скульптурная смелость и визуальная мощь сопоставимы или превосходят архитектуру XVII века. Среди других его выдающихся работ: Концертный зал Уолта Диснея в Лос-Анджелесе (2003), центр New World в Майами (2011), музей Луи Виттона в Париже (2014), похожий на строение из выдувного стекла.
Гери, получивший престижную Притцкеровскую премию в 1989 году, утвердил свою репутацию мастера еще раньше. В 1978-м он завершил реконструкцию своего дома в Санта-Монике – простого загородного деревянного строения, превращенного в мощное визуальное выражение с помощью обшивки из деревянных балок, гофрированного металла и сетки-рабицы. Его грубоватая и несколько агрессивная форма отражала политические и поколенческие разрывы в американском обществе с 1960-х годов и вывела Гери на передний край архитектурного дискурса. В последующие годы архитектор спроектировал другие дома с эстетикой незавершенного строительства. Филипп Джонсон, один из ведущих американских архитекторов, сказал в 1982 году: "Это не красота и не уродство, а странное чувство удовлетворения, которого нет ни в одном другом пространстве".
В интервью 2012 года Гери объяснил, что бунтовал против всех архитектурных условностей своего времени. С годами Гери расширил свой репертуар до еще более скульптурных проектов, таких как музей дизайна Vitra в Германии (1989) и "Танцующий дом" в Праге (1996), также называемый "Джинджер и Фред" в честь американской танцевальной пары. Некоторые видели в его творчестве скорее скульптуру, чем архитектуру. Другие утверждали, что оно представляет глобальную культуру, превратившую архитектуру в бренд.
Гери, которого иногда называли "стархитектором" (от слова star – звезда и architect – архитектор), вызывал споры, но эмоциональная сила его работ воспринималась как оживление архитектурного духа после десятилетий суховатого функционализма и постмодернистских клише.
►Работал в детстве в магазине инструментов
Будущий великий архитектор родился под именем Фрэнк (Эфраим) Оуэн Голдберг 28 февраля 1929 года в респектабельном районе Торонто в Канаде. Его отец работал в бакалейной лавке и продавал игровые автоматы, мать была домохозяйкой. В детстве мальчик трудился в магазине рабочих инструментов своего деда, где развил любовь к повседневным материалам. Бабушка раз в неделю приносила с рынка живого карпа – опыт, пробудивший в нем образы рыб, возникавшие снова и снова в его творчестве.
В 1940-е годы его семья переехала в Лос-Анджелес из-за проблем со здоровьем отца. Гери после короткой военной службы поступил в Университет Южной Калифорнии. Сначала он изучал керамику, но перешел на архитектуру после знакомства с работами архитектора Рафаэля Сориано. В тот период он сменил фамилию на Гери, желая избежать антисемитских нападок.
В 1962 году он открыл независимое архитектурное бюро. В начале пути проектировал офисные здания и магазины стройматериалов, но черпал вдохновение у местных художников Лос-Анджелеса, живших и творивших в промышленных строениях. Он стремился привнести открытость и свободу местной художественной среды в мир архитектуры.
Новый пик в его карьере наступил в 1997 году с открытием музея Гуггенхайма в Бильбао. Здание с изогнутыми металлическими фасадами стало символом городского возрождения и ярким примером влияния знакового строения на местную экономику – так называемый "эффект Бильбао". Этим Гери создал прецедент для многих муниципалитетов, желавших привлечь мировое внимание с помощью эффектных зданий.
Временами его строения вызывали критику, как в случае со зданием с 11.000 блестящих алюминиевых пластин, открытым около пяти лет назад в городе Арль в Провансе, – оно вывело жителей из состояния спокойствия.
Концертный зал Уолта Диснея в Лос-Анджелесе, достроенный в 2003 году, еще больше укрепил его положение. Другие строения, такие как жилая башня на Манхэттене (2011) или концертный зал им. Пьера Булеза в Берлине (2017), созданный в сотрудничестве с дирижером Даниэлем Баренбоймом, свидетельствовали о постоянных поисках творческой свободы. В 2020 году в Вашингтоне открылся мемориал президента Дуайта Эйзенхауэра – спорный проект, балансирующий между поэтичностью и скромностью, включавший 24-метровую деталь из сотканной из металла ткани как дань индустриальной эстетике.
До последних дней Гери работал над престижными проектами, включая флагманский магазин Louis Vuitton в Беверли-Хиллз и новый концертный центр в Лос-Анджелесе. В интервью 2012 года он заявил: "Ты приходишь в архитектуру, чтобы сделать мир лучше".
Подробности на иврите читайте здесь
Перевод: Даниэль Штайсслингер