Премьерный показ фильма Люка Бессона "Догмен" состоялся на Венецианском кинофестивале и сопровождался бурными демонстрациями феминисток. При этом никто всерьез и не думал, что новая работа французского режиссера, который когда-то считался чуть ли не культовым, может рассчитывать на "Золотого льва".
То, что Бессон находится не в лучшей форме, известно всем любителям кино. Проблемы начались с фильма "Валериан и город тысячи планет" 2017 года, который по замыслу должен был повторить успех любимого всеми "Пятого элемента". Однако фильм с треском провалился в прокате. Зрителям во Франции не пришлась по душе экранизация культового комикса. А за пределами Франции о Валериане и вовсе не слышали, К тому же подбор актеров был странным, рассказанная история - недостаточно увлекательной.
Затем Бессона обвинили в сексуальных домогательствах, дело дошло до суда. И хотя в итоге с режиссера сняли все обвинения, осадочек, что называется, остался (и холодный прием в Венеции доказал это лучше всего).
"Догмен", между тем, заслуживает внимания. Это, конечно, не "Леон", не "Пятый элемент" и даже не "Никита" - три безусловные вершины Бессона, но и не абсолютно нелепая "Анна" - предпоследняя его режиссерская работа.
Смотря "Догмена", трудно отделаться от ощущения, что в мысли и поступки главного героя Бессон вложил много личного, а конкретно - собственное разочарование людьми. Режиссер снял страшную-страшную сказку для взрослых, притчу, судить которую по законам реализма будет абсолютно нелепо - не тот жанр.
В конце концов ни у кого не вызывает отторжения факт, что Бэтмен умеет летать, а Спайдермен прыгает по крышам небоскребов. Фильм, обратите внимание, называется "Догмен", то есть Бессон прямо указывает, что перед нами - супергерой. Бесконечно трагический, нелепый, с проблематичным прошлым и отсутствием будущего, но все же.
Историю главного героя - Дугласа (Калеб Лэндри-Джонс) рассказывает он сам - в беседах с судебным врачом-психиатром Эвелин (Джоджо Т. Гиббс), которой он решил открыться по причинам, которые станут понятны зрителю ближе к концу фильма.
Детские годы герой провел в клетке на псарне. В ней его запер жестокий отец, зарабатывавший на собачьих боях и моривший животных голодом.
Дальнейшие события развиваются точно по крылатой фразе Гейне ("Чем больше я узнаю людей, тем больше мне нравятся собаки"). Животные принимают Дугласа в свою стаю и взаимопонимание между ними становится абсолютным. Именно псам удается вызволить Дугласа из клетки, но только после того, как родственники превращают его в калеку, способного передвигаться только с помощью инвалидной коляски.
Мальчик начинает скитаться по приютам, встречает первую и последнюю любовь - руководительницу театрального кружка Сельму (Грэйс Пальма). Любовь, которую он проносит через годы и которая заканчивается еще одним разочарованием.
Уже в юношеском возрасте наш супергерой начинает реализовывать свои сверхспособности. С помощью собак он начинает грабить дома богачей, раздавая добычу нуждающимся - эдакий вариант собачьего робин-гуда. Сам же он зарабатывает на жизнь, выступая в драг-кабаре в образах великих исполнительниц прошлого - Эдит Пиаф, Марлен Дитрих, Мерилин Монро.
Немного сбивчивый и легко курсирующий между жестоким реализмом и безумной фантасмагорией (граница между которыми стирается напрочь), этот фильм, прежде всего, про веру и надежду. А также про гуманизм, поиск взаимопонимания - и безграничную любовь к животным.
Западные критики узрели в "Догмене" сходство с последним фильмом про Джокера (2019 год, режиссер - Тодд Филлипс). Однако схожесть здесь чисто внешняя: "Джокер" - идеальный комикс для взрослых, сделанный по всем правилам жанра. В "Догмене" переживаниям главного героя веришь гораздо больше. Возможно, именно потому, что Бессон пропустил сценарий через себя и вложил в монологи главного героя и свои мысли.
Нужно ли смотреть этот фильм? Он точно не из разряда тех, ради которых нужно бросить все и мчаться в кинотеатр. Но одна весомая причина в пользу новой работы Бессона все же есть - невероятная работа исполнителя главной роли, имя которого стоит запомнить. 34-летний Лэндри-Джонс играет трагедию поистине шекспировского масштаба - поворотами головы, жестами, пластикой, придуманной им для движений своего парализованного героя.
Ну и кроме того - его "исполнение" бессмертной песни Эдит Пиаф Je Ne Regrette Rien в драг-клубе - отдельный шедевр. Вот где страсти, мелодраматические движения рук и нервные губы. Три минуты отличного моноспектакля - не зря Бессон показывает все выступление героя практически полностью.
И самое главное - этот фильм, надеемся, символизирует возвращение Люка Бессона, карьеру которого пытались похоронить в последние годы вот уже несколько раз. Достойный фильм, снятый мастером своего дела. И это чувствуется в каждом кадре.