Премьера фильма "Город астероидов" (режиссер Уэс Андерсон) состоялась на Каннском фестивале и ожидаемо вызвала противоречивые отклики. Андерсон - режиссер, завоевавший культовый статус буквально с первых своих работ, представлял в Каннах (в разные годы) три своих картины.
Первой было "Королевство полной волны" - чудесный фильм о взрослении, первой любви и особенно странном лагере юных скаутов. "Королевство" заслуженно считается одной из вершин в творчестве Андерсона. Возможно, сразу после "Гранд-отель "Будапешт", который не любит разве что очень ленивый.
В предыдущий раз режиссер привез в Канны своего "Французского вестника", в котором все наработанные приемы, сделавшие его знаменитым, стали восприниматься почти как самопародия. Причем все, включая знаменитый кукольно-виньеточный стиль, декорации ярких цветов, помешательство на симметрично выстроенных кадрах и бесконечная череда популярных актеров, готовых сниматься у Андерсона даже в эпизодах ради пары реплик.
Если раньше все эти фирменные "фишки", превращающие фильмы режиссера в столь узнаваемые, работали и восхищали, то "Французский вестник" сумел преимущественно утомить - как зрителей, так и критиков. Последние не скупились на кислые рецензии, намекая, что их бывший любимец исписался и потерял хватку.
Именно поэтому премьера "Города астероидов" вызвала такой интерес на кинофестивале. И здесь можно осторожно сказать, что Андерсон снял фильм, который гораздо ближе к его удачным работам, чем к провальному "Вестнику".
Во-первых, режиссер возвращается здесь к сквозному сюжету, на сей раз пародирующему фантастические фильмы, которые в Голливуде снимали в 1950-1970-х. Особенно чувствуется влияние "Близких контактов третьей степени" Стивена Спилберга, но не только. Во-вторых, Андерсон вновь работает с детьми и подростками, и это придает его фильмам, обычно балансирующим на грани абсурда, особое очарование.
Действие картины разворачивается в 1955 году в небольшом городке в центре пустыни, известном лишь благодаря упавшему там когда-то осколку метеорита и ядерным испытаниям, которые американская армия проводит неподалеку. Именно там проходит съезд юных астрономов, которые прибывают в Город астероидов со всех концов США.
Среди гостей - военный фотограф Огги Стейнбек (Джейсон Шварцман) с сыном-подростком Вудроу и тремя маленькими дочерями — Кассандрой, Пандорой и Андромедой. Стейнбек все не решается рассказать детям, что их мать умерла, а ее прах он привез с собой. Но пока его дети слушают лекции по физике и астрономии, фотограф заводит интрижку с кинозвездой Мидж Кэмпбелл (Скарлетт Йоханссон), приехавшей на съезд юных звездочетов вместе с дочерью.
Хватает здесь и странных местных жителей - пронырливый хозяин единственной в городе гостиницы (Стив Карелл), чудаковатая ученая (Тильда Суинтон), немного отмороженный автомеханик (Мэтт Диллон) и другие необычные персонажи, которых немало: простой перечень снявшихся здесь голливудских звезд займет немало времени.
А дальше? Дальше произойдут невероятные события: Город астероидов посетит самый настоящий инопланетянин, армия закроет город на карантин (привет коронавирусу, в разгар которого Андерсон и писал сценарий своего фильма), герои будут вести бесконечные разговоры ни о чем, влюбляться, разочаровываться и просто жить. В фильмах Андерсона не стоит искать хеппи-энд или просто здравый смысл. Все его работы гораздо больше передают настроение, чем просто пересказывают сюжет. А когда режиссеру удается не распыляться, все вдруг становится на свои места.
Несмотря на всю свою кукольность и показную инфантильность, фильм Андерсона говорит о достаточно серьезных вещах. Прежде всего бросается в глаза его критический взгляд на отсутствие коммуникации между взрослыми людьми (в отличие от их детей, которые еще не растеряли эту ценную способность). Режиссер говорит также об одиночестве, потере близких, проблеме связи поколений - привет дедушке, роль которого прекрасно играет дебютант фильмов Андерсона - Том Хэнкс.
Получилось ли у режиссера реабилитировать свое доброе имя и культовый статус после неудачи предыдущей работы? И да, и нет. Вряд ли "Город астероидов" принесет Андерсону множество новых поклонников. С другой стороны, это фильм - безусловный шаг в верном направлении, в сторону работ, которые сделали имя режиссера известным во всем мире. А это уже немало.
Следующий фильм Андерсон ставит для Netflix, сценарий написан по четырем рассказам Роальда Даля. Режиссер уже обращался к прозе этого автора, экранизировав "Бесподобного мистера Фокса" в мультипликационном формате, и этот опыт оказался удачным. Остается надеяться, что новый фильм с рабочим названием "Чудесная история Генри Шугара" окажется не хуже.