Открытию выставки предшествовала детективная история.
29 мая 1945 года в Голландии арестовали художника Хана Ван Мегерена. Его обвинили в том, что в годы нацистской оккупации он продавал бесценные шедевры живописи - национальное достояние Голландии. Дело приобретало серьезный оборот, когда подследственный в раздражении крикнул следователям: «Дураки! Неужели вы верите в то, что я продавал нацистам оригинальные картины Вермеера Дельфтского? Эти картины написал я сам!»
Картины, на которые указал Ван Мегерен, были подвергнуты строжайшей экспертизе, заключение экспертов осталось неизменным: картины написаны в XVII веке самим Вермеером. Петля на шее обманщика готова была стянуться. И тогда художник потребовал дать ему холст и краски, чтоб он мог создать еще одного «Вермеера». Суд пошел на эксперимент, подследственного перевели в специально арендованное помещение, и в течение трех месяцев под наблюдением полиции «новый Вермеер» был создан.
Ван Мегерен написал картину в духе Вермеера «Молодой Христос, проповедующий в храме», которая убедила следователей в подлинности уверений фальсификатора. Знатоки-искусствоведы были посрамлены. Впоследствии рентгеновские снимки показали, что трещины красочного слоя в картинах Мегерена (кракелюры) не настоящие, а вызваны специальной термообработкой.
Сейчас поддельные шедевры Ван Мегерена представлены на большой выставке в Тель-Авивском музее искусств. Выставка называется «Зиюф?», что в переводе означает «Фальсификация?», и посвящена проблеме подделок.
Итак, фальсификация, но почему с вопросительным знаком? Потому что иные фальсификации достигают уровня настоящего искусства. Понятие фальсификации не всегда однозначно, и не всегда подделка преступна: есть подражания, легитимные копии, факсимилии, вариации, цитаты, о подделке в полном смысле можно говорить лишь тогда, когда она выдает себя за то, чем не является, и служит материальной выгоде. В этом смысле Ван Мегерен подлинный фальсификатор.
Но посмотрите на его картины, он их ниоткуда не копировал, он лишь понял стиль, проникся духом Вермеера. И все же подделки узнаваемы. Так, Мегерена можно опознать по рисунку рук его персонажей, в этом рисунке художник не вполне тверд. У Вермеера руки, особенно мужские, довольно крупные и массивные, у Мегерена - более мелкие и характерно заужены в запястьях.
Вся история художественных подделок свидетельствует о том, как важна в искусстве концепция художника, его стиль, манера. Когда хороший ремесленник заимствует это у гения, он может подняться до степени неразличимости с ним.